文学描写辞典(全2册)
资料编号：KW195
文件格式：PDF
文件大小：1.59G
出版社：中国青年出版社
编辑推荐
（1）本辞典精选古今中外优秀文学名著数百种，从中摘
录精彩文学描写片断4000余条；分为“小说”和“诗歌、散文、
戏剧”两大部分，各自编为“景物部”、“场面部”、“人物部”三
部：每部又，
分若干类，各类再设若干目，诸多目还划分成若干
细目。
（2）本辞典力求归类贴切、恰当，但文学描写包罗万象、
杂错纷繁，许多条目实难准确归类，只能视其侧重取其近似
变通处理。 ，
（3）摘录的描写片断以精彩、简洁、明确为准则，适当照
顾时代、地域、流派，以便读者对比、鉴别。
（4）本辞典一般不加说明文字，作者及作品名均放在圆
括号内；摘录尽力保持原文的完整，一般不作删节
（5）本辞典小说部分文后附有中外作家论描写的语录及
该部分所选书目。节目索引注明作者、国别、译者、版本，以便
查阅原书。
内容简介
本辞典精选古今中外优秀文学名著数百种，从中摘录精彩的文学
描写片断4000余条，分为“小说”和“诗歌、散文、戏剧”两大部分，各自
编为“景物部”、“场面部”、“人物部”三部；每部又分若干类；各类又设若
干目，诸多目还划分成若干细目。内容丰富，选材精当，编排合理，查阅
方便。
本辞典不但是文学工作者和文学爱好者的工具书，而且对大、中学
生能起到开阔视野、启发思想、提高写作水平和鉴赏能力的作用，同时
也为文艺理论的研究和语文教学工作提供了大量参考材料。
精读片断
正月里的一个清冷的黑早，太阳还没有出来，东方山后的天上，几
片浓云的薄如轻绡的边际，衬上了浅红的霞彩；过了一阵，山峰映红了；
又停一会，火样的圆轮从湛蓝的天海涌出了半边，慢慢地完全显露了它
的庞大的金身，通红的火焰照彻了大地；红光又逐渐地化为了纯白的强
光。白天开始了。 （周立波：《山乡巨变》下册第1页）
第四天清晨，风消雪停，东方的一轮淡淡的灰色太阳，疲乏地挂在
天空好好象它也被这狂风暴雪打击得精疲力尽，夺去了它无限的热量。
它对着大地也是冷冷淡淡的没有神气，无精打采。整个的山林被酷寒
的威严吓的寂静无声。只有天空剩下的雪粉碎末，象霜渣一般下落，它
遮蔽着太阳的光芒。 （曲波：《林海雪原》第400页）
太阳刚从东山露出脸，射出道道的强烈金光，象是在大声地欢笑，
藐视那层淡雾的不堪一击。蔚蓝色的天空上，没有一丝云彩，越发显得
它的深邃无边。 （冯德英：《苦菜花》第183页）
远处，在草场尽头的树林后面，光芒四射的太阳不慌不忙地升上
来，在树林的黑色树顶上燃起了火焰。然后，一种奇怪的、激动人心的
活动开始：草场上的雾气越来越快地往上升，由阳光照成一片银白色。
这以后，地面上就耸起灌木丛、树木、干草垛。草场仿佛在阳光下溶化，
向四面八方流去，颜色金黄而带点暗红。这时候，阳光接近岸边的、平
静无波的河水了，于是整条河都好象在活动，所有的水都涌到太阳照着
的地方来。太阳越升越高了，它欢欢喜喜，祝福一切，晒暖光秃而冻僵
的大地，大地就发散出秋天的甜香。清澈的空气使得大地广漠无垠，把
它无限地扩展开去。一切都在往远方飘去，而且在召唤人们也到大地
的蓝色边沿上去。我在这个地方看见太阳升起过十多次，每一次在我
的面前总是诞生一个新的世界，充满新奇的美丽…… （〔苏〕高尔基：
《人间》第147页）
翻腾着的紫红的朝霞，半掩在白杨树的大路后面，向着苏醒的大地
投射出万紫千红的光芒。
逐渐，拨开耀眼的云彩，太阳象火球一般出现了，把火一样的红光
倾泻到树木上、平原上、海洋上和整个大地上。 （〔法〕莫泊桑：《一生》
第14页）
太阳因为有雾气的关系，显得不同寻常，好象一个人，有五官，能感
觉；想要把他表现得恰当，总得用男性代名词才成。他现在的面目既是
那样，再加上一片大地上连一个人影儿都没有，这就立刻叫我们明白了
古代崇拜太阳的缘故。……这个光芒四射的物体简直就是一个活东
西，有金黄的头发，有和蔼的目光，神采焕发，仿佛上帝，正在年富力强
的当儿，看着下面包罗万象的世界，觉得那儿满是有趣味的事
物。 （〔英〕哈代：《德伯家的苔丝》第119页）
骄阳
不过，毕竟是十点钟了，太阳的热力已经烤透了这饱和着水分的铅
色的大气层，现在人们就跟在炙热的铅板下边差不多。油汗淫淫，满头
满脸腻出来，可又立即塞住了毛孔。
死白色的沙滩也是热腾腾的。一脚下去，就有一股辛辣的气味直
扑鼻孔。小摊上的食物全蒙着一层看不见的细沙，手指摸上去总觉得
不对劲儿。 （茅盾：《一个够程度的人》《茅盾文集》第八卷372页）
中锋是指在整个运笔过程中笔毛的一种排列状态 —— 平铺。毛笔是由几百根乃至千根
以上的柔软的笔毛组成的，因此在书写过程中必然会发生一个笔毛的排列秩序问题。历来善
书者高度强调中锋用笔（详见《古今各家论中锋用笔》）。实践证明，在书法中，笔毛的平铺状
态是最佳排列状态。中锋用笔实际上是调整、理顺笔毛使它们处于平铺状态的能力和技巧
（关于笔毛的平铺状态，详见本章示意图）。书法中的提按就是调整、理顺笔毛的一种技巧。
平铺的具体作用是：
（一）有利于笔力的施展，以达到“万毫齐力”。中锋用笔与用力的方向有关，准确地说，
中锋用笔代表了正确的用力方向，代表了最利于施展笔力的方向（详见示意图1）。中锋用笔
本身并不构成笔势，但它是构成笔势的必要前提和条件。
（二）在运笔过程中，笔锋需要作大量的各种形式的转折（详见本书第二章），这时笔毛很
容易发生各种不同程度的绞旋或扭曲，严重时，如绳索一般，不利于墨汁下注，不利于笔力的
发挥。笔力发挥和墨汁下注流畅才能使线条饱满、充实、浑厚。
（三）为了使笔毛始终保持平铺状态，就得不断地调锋以理顺笔毛，在不断地调锋过程
中，必须最大限度地开发和利用指、腕、肘、臂、肩等与写字有关的各种关节、韧带的生理功能。
长期的训练就会提高手的柔顺性与灵巧性，即笔锋在纸面上作四面八方灵活移动的能力，以
最后达到书写速度提高、线条流畅的目的（详见本书第二章述要中关于“圆度”的论述）。
没有线条美就没有书法艺术，但要写出优美的线条是非讲究方法不可的，如如何发力、如
何使墨汁下注流畅、如何调锋等，因此书法不能不讲究中锋用笔，不能不研究中锋用笔。
综上所述，中锋用笔实际上指的是笔笔中锋，也只有笔笔中锋对书法来说才是有意义的。
当然对任何书写者来说，绝对的笔笔中锋是不可能的，偶尔出现的偏锋也是难免的，从这个意
义上说，中锋用笔不是绝对的。
由于中锋是笔毛的平铺状态，所以中锋用笔写出的点画必然具有较强的线条性即对称性
（当然这种对称性不能以制图的标准去测量），中锋愈纯，对称性愈强，尤其从点画的露锋处，
对称性更为明显（关于露锋，详见本书第二章章“独立点画的转折”节）。其实古人已经注意到
这一特征，“用笔端正，写字有牵丝处，断头起笔，其丝正中。如新泥壁坼缝，尖处在中间”（元
董内直语）。线条的对称性或对称性的线条是中锋用笔的最大特征。
处于平铺状态的笔锋，其笔毛与笔毛之间的排列必然是很规则的，整齐的，有很高平行度
的。这是中锋用笔的另一特征。墨汁含量较少时写出的枯笔，笔毛缕缕可见，犹如物体之“断
面”，为我们提供了良好分析机会。笔毛排列密实清晰的线条肯定要比笔毛排列松散模糊的
线条更具有笔势。
各种书体、字体，虽结构不同，点画形态不同，但在中锋用笔的要求上是一致的。
即使同属中锋用笔，在不同书家之间，也会有纯正与不纯正，质量高与低的差别。
与中锋相对的是偏锋。偏锋是笔毛的斜铺或扭曲状态，其基本特征是线条的对称性不如
中锋明显，或一边光一边毛，或一边平一边不平，严重者如“锯齿”。
目录介绍如下：
001文学描写辞典（上）.pdf 810.46 MB
002文学描写辞典（下）.pdf 817.13 MB |
